搜狐娱乐专稿（木子/文）
古偶“短剧化”的趋势仍在延续，甚至愈演愈烈。
《翘楚》《莫离》打响暑期档前奏，不少观众指出这两部古偶的设定、节奏都幻视短剧。剧情走向的“刺激爽快”获得肯定，但“缺乏长剧质感”的讨论也挥之不去。
自《墨雨云间》爆火以来，“短剧化”在古偶领域越来越常见。如今，几乎每一部古偶都在或主动或被动地学习短剧，但这真的有用吗？
01 对打
《翘楚》《莫离》前后脚开播，无论题材设定还是制作班底都形成对打之势。
两部剧均以大女主复仇叠加权谋、爱情为核心看点，是典型的古偶题材。《翘楚》由陈都灵、周翊然主演，《莫离》由白鹿、丞磊主演，均属古偶市场的流量标配。
幕后阵容同样颇为重磅。《翘楚》导演杨龙曾凭借《雁回时》一跃成为“古偶新贵”，《莫离》则由被誉为“古偶真神”的老牌导演林玉芬执导。编剧方面，《翘楚》的李旻与《莫离》的赵娜，在偶像剧赛道也早有知名代表作。
落到成片观感上，两部剧都呈现出明显的“短剧化”痕迹，主要体现在故事设定和叙事节奏两个方面。
从故事设定看，《翘楚》女主前世被渣男害得家破人亡，重生后吸取教训、步步为营改写命运；《莫离》讲述被拘禁山中八年的女主重回都城，换嫁给残疾王爷后整顿王府、谋划复仇的故事。
源自网文的大女主复仇题材并非短剧专利，但这套故事模板在女频短剧里实在太过常见，已形成令观众印象深刻的内容标签。再搭配短剧风格的叙事手法，这些古偶的整体气质自然与同题材短剧颇为接近。
在具体的叙事节奏上，两部剧都像按下了快进键。《翘楚》开篇极快，一集讲完女主前世的恩怨纠葛，随即进入今生的复仇谋局与命运改写；《莫离》同样几乎不做铺垫，开篇就让女主巧施计谋夺回嫁妆，一集之内完成换嫁成婚、初见男主的重要情节点。
综合来看，作为暑期档的重磅剧集，这两部古偶班底过硬、制作考究，可惜上线后都没有迎来预期中的爆火。
临近收官的《翘楚》优酷站内热度已破万，但云合市占率最高仅为13.8%；《莫离》腾讯视频站内热度刚突破28000，云合市占率最高为14.2%，后续热度能否持续升高仍未可知。
不难发现，对比《墨雨云间》《九重紫》《雁回时》等此前凭借“短剧化”模式收获满堂彩的大女主复仇剧，如今同类剧集继续主打这一创作形式，其实已经很难再获得高流量了。
02 乏力
古偶普遍“短剧化”并非观众的错觉。
编剧徐闰透露，“几乎所有的偶像类项目，平台都会要求走短剧路线，大概是一年多以前开始提出相关要求的。”
虽然不会明文要求必须“短剧化”，但在多轮审核意见中，平台会反复指出剧本节奏慢、冲突不足、人设不鲜明等问题。
“比如平台希望一部剧能用一句话讲清核心剧情和概括人物，卖点和差异化也要直白易懂，这些标准本身就是短剧的核心特征。与此同时，平台开始偏爱短剧里的经典网梗，也就是短剧中那些标签化的热门设定。”
“短剧化”也不只是在开篇吸引眼球的手段，而是贯穿全剧的叙事方式。
徐闰表示，“过去古偶的创作模式可以是前期埋下伏笔，十几集后再揭晓，依靠完整的叙事逻辑来吸引观众。但现在的要求变成每一分半到三分钟内，最好有完整的剧情点，过场戏能删则删，埋设长线伏笔的创作手法基本被淘汰了。”
短剧的创作方法本身没有原罪，长剧也可以合理借鉴短剧的优点。但现在的问题是，古偶行业似乎将“短剧化”当成能够拯救一切的良药了。
徐闰直言，“烂剧不会因为套用短剧模式就变成好剧，部分创作者只是把‘短剧化’当作一条捷径，往后可能还会有不少人迷信AI的力量。”
导演小白对古偶过度“短剧化”的观察是，“现在会直接砍掉大部分剧情线索和过渡情节，强行堆砌冲突片段，用接连不断的‘爽点’来掩盖人物和情感的单薄。”
他指出，“‘长剧短做’在最初出现时是有效果的，新鲜感带来了可观的播放量和讨论度。但当它被迅速复制、不加节制地套用之后，观众不再买账是必然的结果。”
事实如此，任何热门的创作模式，一旦经过大量同质化的重复，都会让观众产生审美疲劳，甚至是反感。就像仙侠剧几生几世相爱的设定、大女主剧先虐女再逆袭的套路，早年火得一塌糊涂，泛滥之后便屡屡引发争议。
古偶“短剧化”的模式，如今迅速走到了乏力的阶段。
03适度
回到最初的问题，古偶“短剧化”还有用吗？
答案或许不在于有用或无用的绝对对立，而在于行业是否愿意重新审视“度”字。
如编剧蓝雨所言，“短剧思维带来的叙事效率、强冲突和直给情绪，完全可以成为长剧的有益补充。但行业要充分考虑个体项目的适配度，不该盲目跟风，让古偶一昧沦为女频短剧的扩容版本。”
同时，长剧的魅力在于它能承载更复杂的人性、更绵长的情感、更精巧的结构，这些东西其实无法被体量有限的短剧所替代。
比如，小白认为，“古偶作为长剧都是多线程叙事，有爱情，也有各种事业线。现在很多古偶都喜欢全部押注在爱情上，爱情毁则全剧毁。如果能做好事业线，卖点应当会更多，这也可以成为它有别于同类型长短剧的核心竞争力。”
就像现实题材的剧集不会选择对标短剧，现阶段他们依然有底气坚持去做长剧质感。
徐闰正在创作的一部聚焦改革开放的现实题材作品，平台就没有“短剧化”的要求，反而希望叙事节奏放缓，内容表达细腻，尽量减少狗血桥段。
而古偶行业此刻理应进行反思，如何在创作上坚守长剧底色，并且合理学习短剧优点。
蓝雨认为，“要厘清一个误区，‘长剧短剧化’不等于单纯加快叙事速度、堆砌冲突，比如《墨雨云间》情节紧扣主线、镜头语言出色，重生复仇的情绪氛围渲染到位了，让观众能沉浸其中，就不会觉得节奏过快、叙事跳跃。”
徐闰觉得，“传统长剧应当保留自身的叙事优势，同时吸收短剧的一点长处，比如在开篇十几秒内抓住观众注意力，替代过去‘前三集定生死’的逻辑，但整体叙事依旧要遵循长剧的创作规律，讲好长篇故事才是长剧应当坚持的卖点。”
在娱乐方式日益丰富的当下，古偶乃至长剧的观众流失或许是一种必然。
徐闰对未来的态度相对消极，“传统长剧可能会变成类似‘单反’的存在，成为一部分观众的小众选择。这类观众追求细腻的叙事、层层递进的剧情、完整的人物成长和宏大的故事格局，愿意沉下心追剧。”
小白则觉得，“真人短剧和AI漫剧都以女频题材为主，与偶像剧的确是竞品，后者的观众流失很难控制。但长剧持续取长补短、自我进化，还是有希望靠核心优势留住观众的。”
（文中部分受访者为化名）
