如果印度爱情片只剩下狗血和歌舞，那《后现代罗摩衍那》至少把狗血泼出了新高度。500亿遗产、两代血仇、贫民窟养子与富家女的致命对决——这配置比《巴霍巴利王》还猛，但导演Teja偏要把它拍成一部披着史诗外衣的言情剧。结果呢？像咖喱里加了太多辣椒，呛得人直冒汗，却停不下嘴。
影片开场就用一场遗产争夺战砸晕观众：富商留下500亿遗产，指定养子Sai（Sai Srinivas Bellamkonda饰）和亲女儿Kajal（Kajal Aggarwal饰）共享。但亲女儿不服，誓要独吞。贫民窟出身的Sai一夜暴富，却面临谋杀罪名和家族追杀。这设定放在《动物世界》里绝对精彩，但导演偏要把它拍成《罗密欧与朱丽叶》——Sai和Kajal在法庭上互撕，私下却眉来眼去。尤其是Sai躲在Kajal车里躲避追杀那场戏，明明枪声大作，两人却能在后座深情对视，仿佛子弹是背景音乐。这种“生死关头先谈恋爱”的脑回路，比《三傻大闹宝莱坞》的兰彻还疯。
Sai Srinivas Bellamkonda这次演得真绝，绝在把“无辜小白兔”和“腹黑狼”玩到极致。前一秒被诬陷时泪眼汪汪，后一秒就对着Kajal邪魅一笑。但最绝的是他的“瞪眼式演技”——每次听到遗产数额，眼睛瞪得比铜铃还大，配合下巴微抖，活脱脱一个行走的“震惊体”。相比之下，Kajal Aggarwal这次有点意外：她不再是花瓶，反而撑起了全片最复杂的情绪戏。尤其那段独白“你以为我爱的是钱？我恨的是你抢走了我的父亲”，眼泪在眼眶里打转却不掉，比《女友嫁人了新郎不是我》里的女主角还克制。但可惜，导演给她安排的“富家女反杀”戏码太少，大部分时间她都在尖叫和哭泣，浪费了演技。
比起《宝莱坞生死恋》里阶级爱情的沉重，《后现代罗摩衍那》更直接——直接到让人怀疑主角们是不是有受虐倾向。Sai和Kajal的第一次吻戏，发生在Sai被诬陷入狱后，Kajal探监时隔着玻璃亲吻。这场景本该感人，但导演硬是插入了慢镜头和花瓣特效，结果像在拍洗发水广告。更离谱的是，两人在法庭上对骂“你害死我父亲”，下一秒就在证人席上十指紧扣。这种“相爱相杀”的套路，比《五十度灰》还用力过猛，但印度观众就吃这套——毕竟泰卢固语电影里，爱情必须比仇恨更响亮。
全片最致命的问题是节奏。120分钟的电影，前60分钟都在铺垫遗产官司和家族恩怨，但关键反转却用5分钟一笔带过。比如Sai如何从贫民窟翻身成为商业奇才？导演只用一句台词“我自学成才”就打发了。更让人崩溃的是，每20分钟就强行插入一段歌舞，而且和剧情毫无关系——比如Sai在追杀途中突然跳起《双截棍》，Kajal在葬礼上唱起情歌。这些歌舞如果剪掉，电影至少能少40分钟。比起《巴霍巴利王》中歌舞推动剧情的巧妙，这部片简直是把歌舞当凑时长工具。
同样是复仇加爱情的印度片，《勒克瑙之花》至少把“以牙还牙”拍得酣畅淋漓。而《后现代罗摩衍那》的复仇方式太小儿科——Sai的反击就是雇黑客篡改遗嘱，然后对着Kajal得意地笑。这种“高科技碰瓷”放在2020年，还不如国产网剧的商战戏刺激。导演Teja显然更擅长拍爱情小品，一涉及商战和法庭戏，就暴露了逻辑硬伤：比如关键证人居然在法庭上坦白“我是假扮的”，而法官居然不追究伪证罪。
但话说回来，如果你能忍受这些槽点，它至少贡献了几个值得二刷的场面：Sai在雨中跪求Kajal原谅，结果被一脚踹飞；Kajal用高跟鞋暴打追杀者，边打边喊“这是你欠我的”。这种“疯批美人”和“傻白甜男主”的搭配，莫名带感。尤其是结尾，两人在遗产公证处撕毁遗嘱，拥吻在一起，配上背景音“爱比金钱更珍贵”——虽然俗套，但确实让人嘴角上扬。
推荐给喜欢“狗血爱情+无脑爽”的观众，但如果你追求逻辑和深度，这片会让你血压飙升。
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