如果你觉得《巴比伦》三个小时太长，那《撒旦探戈》的7小时19分钟会让你直接跪。导演贝拉·塔尔用平均2分33秒一个镜头的节奏，拍了一部关于谎言和毁灭的黑色喜剧。1994年柏林电影节卡利加里奖得主，烂番茄100%新鲜度——但别被这些光环骗了，这片子不是用来“看”的，是用来“熬”的。开场那个牛群从马厩里走出的长镜头，足足十分钟，你会盯着屏幕怀疑自己是不是在动物园兼职。
米哈伊·维格演的伊里米亚什，是那种你见了就想抽他但又被他的话术绕进去的混蛋。他带着佩特里纳（普吉·霍瓦特饰）回到匈牙利大平原上的破败村庄，用“城里好生活”的承诺骗走居民的积蓄。维格那张脸，从微笑到阴险的切换比翻书还快，尤其是他站在雨中给村民洗脑那段独白，长达十分钟的镜头怼着脸拍，你甚至能看见他嘴角的口水。普吉·霍瓦特这次有点意外，他演的佩特里纳像个跟屁虫，全程没几句台词，但靠眼神和肢体语言把那种依赖和恐惧演活了。
塔尔说“场景本身就是角色之一”，这话不虚。整部片子在匈牙利大平原的荒地上拍摄，雨、泥、风、腐烂的教堂，每个画面都像被抽干了希望。《卫报》评论说“景观变得和演员同样重要”，但我觉得更准确的说法是：景观在吃演员。角色们走在泥泞里，镜头跟着他们的背影晃上五分钟，你几乎能闻到那股潮湿的霉味。相比《都灵之马》那种极简的绝望，《撒旦探戈》更像一场慢动作的集体自杀，连哲学对话都带着尸臭。
电影背景设在匈牙利人民共和国末期，村民合谋偷钱跑路，结果被骗子截胡。高华斯·安德拉什指出，所有角色都处在“无希望的痛苦”中。学者们爱分析这是东欧剧变的隐喻，但塔尔在一次专访中直接否认：“我批判的是电影行业，不是政治。”得，既然导演这么说了，那我们就当它是部关于人性退化的寓言吧。不过，看着伊里米亚什那套“跟我走就有好日子”的话术，再想想现实中各种大饼和PUA，你很难不冷笑一声。
本文由18ha影视（18ha.com）原创编辑，更多影视资讯、影评深度解析请访问我们的网站。转载请注明出处。
